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环球艺术人物:朱振洪——五色炫目

2019-09-04 04:11      点击次数:

,1973年出生于山东沂南,自由艺术家。自幼钟爱艺术,现居景德镇从事高温色釉研究与创作。其作品色彩变幻丰富,率性挥洒而不失造型色彩法度,一任自然。追求朴拙、雄浑的艺术气息。朱振洪大胆创新,将原来陶瓷界惧怕的最不听话的材料的潜力发挥到极致,找到

  ,1973年出生于山东沂南,自由艺术家。自幼钟爱艺术,现居景德镇从事高温色釉研究与创作。其作品色彩变幻丰富,率性挥洒而不失造型色彩法度,一任自然。追求朴拙、雄浑的艺术气息。朱振洪大胆创新,将原来陶瓷界惧怕的“最不听话的材料”的潜力发挥到极致,找到了自己最绚丽的艺术语言。

  作品《云山》在2012年首届中国瓷再引世界风中国收藏我最喜爱的陶瓷艺术品获金奖,《唐韵》获银奖。

  2016年8月在北京马奈草地国际艺术中心美术馆举办《匪夷所思》朱振洪釉画作品个展

  2016年9月在上海景泉财富举办《五色眩目》朱振洪2016上海陶瓷艺术作品个展

  2018年《五色炫目朱振洪个人展作品集》温哥华

  作品被门里博物馆、马奈草地美术馆、镇当代艺术馆、景德镇陶瓷杂志、景德镇陶瓷研究杂志、上海艺术家杂志、陶瓷科学与艺术杂志等机构、美术馆、基金会收藏。并广为美国、法国、日本、加拿大、新加坡、韩国、马来西亚、香港、台湾、澳门及大陆内地社会名流、专家、学者、收藏家等收藏。

  朱振洪的瓷板画作品的表现形式十分丰富,几乎囊括了所有的艺术门类:油画的色彩和质感,国画的墨韵和写意,漆画的朦胧和俊秀,水彩的绚丽和典雅瓷板画除了艺术和色彩的创作,也需要制作的技巧。高温窑变瓷,温度的高低,离火焰的远近都决定了釉色的形成。

  朱振洪在艺术创作中主张“法自然,求本真”,在作品中再现的是本真的自由世界。他的瓷板画传递着一种视觉的魅力,不拘泥于具体的形态,在朦胧与模糊的把握中,延伸了空间与时间,暗合了中国艺术的空灵与飘逸之感。如朱振洪的资深藏家陈冬(门里博物馆馆长)赞赏的那样,“朱振洪的创作既吸收了西方的绘画手法,又融入了中国画的意境,色彩丰富、富有张力、耐人寻味。”

  朱振洪创作时追求的是婴儿出生时本真的自由世界。想以此折射出万物生长的本象,展开与时空宇宙的对话,给观者带来自由快乐的感受。朱振洪的画就像一面镜子、每位观赏者会通过它看到不同的图景,都可以把过往的经历和愿景投射到这面镜子上。所以朱振洪总是弱化作品中具体事物,就象人们用面具来隐匿自己姓名和身份一样、而以抽象是唯一表达的媒介、因为抽象是通用的象征符号,是每个人具有的元素、让人感觉如此熟悉。面对作品时,观者同自身的交流以及从中得到的个人体验,比起朱振洪的意图更为重要!

  在朱振洪的诸多作品中,我们都可以看到一些极为抽象的符号,仿佛来自宇宙深处的影子。高温颜色釉经过窑变所呈现的自然流淌、融合的肌理与色彩使得这些抽象的符号浑然天成,他试图以此来呈现他主观意念中万物存在的本象。而这“象”是无形之象,是寻味之象,正因此,观者被不由自主地引入一种超越法度之外的开阔境地里,仿佛游弋于一个无关极限的场域。

  朱振洪瓷画最大的擅长即是它的叙事性,画面抽象难以解读,作者的阐释却无绵延不绝。这恰是当代艺术中的最显著的特征:观念的符号性。正如批评家栗宪庭先生所言重要的不是艺术。传统艺术再现功能在当代艺术中已被探索性的艺术家们摒却与抛弃,康定斯基以来的抽象精神恰恰符合今日如此聚变的时代核能。

  赫伯特里德:“一切艺术史即是视觉方式的改变”。朱振洪的当代瓷画即印证了此点,当代艺术重在阐释,与传统决裂,反学院派。这些特质使得朱振洪在封闭的景德镇小城显得另类与格格不入,釆用“信息不对称原理”观看朱振洪的瓷画换置大都市的艺术空间却又显得如此合情合理。亦如朱振洪的生活状态他总是在窑坊与电影中徘徊,也正是他的心迹游走在传统技艺与都市性灵之间。朱振洪的生活阅历无疑是惊人的,从山东再到上海,经历了人生创业高潮与低谷的任何时期,品读人生经历的而立之年在跌宕起伏后终归平静。他将人间的苦味杂陈重新融合在火铸史诗中,也使他如基督山伯爵华丽转身。景德镇到北京、成都、上海、加拿大等一个个展览,朱振洪的瓷画像一个新的视觉符号在彰显着涅槃后的不凡。

  朱振洪在2011-2012年左右,创作了《云山系列》、《梦荷系列》、《唐韵》、《禅系列》、《行云》、《层林尽染》等瓷板画,这一时期的作品还存在对中国画形式的仿效,作者在瓷板画的构型中采用描摹和复制的手法,设色上采用颜色釉涂抹,烧制后形成色彩斑斓的效果。高温色釉瓷板画是21世纪以来景德镇瓷板及颜色釉科技的发展后高速发展的艺术品类,无疑朱振洪敏感的把握瓷板画未来的发展空间。

  高温色釉通过1300℃的高温烧成后形成不同窑变效果,色彩形成不可复制的变化。强化抽象的语言,云山、雪域、树木、醉秋等自然景象开始成为他向自然学习的对象,从摹仿绘画的形式感到摹仿自然的语言,朱振洪坚信他找到了更为形象的真实感,瓷画泥、火、釉的语言也许越接近自然也就是自己追求真实的归宿。朱振洪没有陷入人世的纷争与无效的争鸣,他走出景德镇,大口吸氧式的去都市中的美术馆、博物馆学习,尤其是香港巴塞尔艺术博览会展出的作品使他认识到:做好自己才是最重要的!

  回到景德镇后,他深居简出,窑房与工作室两点一线的生活方式似他像个僧侣般过上了隐士般的生活。朱振洪对瓷板画的坚守是让人注目的,他一改过去小幅瓷板画的烧制,而采取2米到3米大尺幅瓷板画整窑烧制,这是需要魄力和勇气的。这种大尺幅的瓷板画《心花》、《风景》、《心境》、《红黄》、《红蓝》等色彩明度艳丽如视觉华美的篇章,让人不由得震撼自然的造化之美,给人带来无尽的想象空间。21世纪的景德镇陶瓷无疑是瓷板画的时代,朱振洪是幸运的,他在瓷板画光洁而充满神采的空间中开始了都市的心路之旅,在无尽的风景中品悟泥火釉冰裂的神曲

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